CITTA'  COMBUSTA  DIURNA    2015 - 2017

 

 

          

Progetto per Città Combusta 

In generale

            Il fuoco nell’arte ha avuto sempre un ruolo determinante, sia sul piano simbolico che su quello materiale, ovvero quale mero strumento di lavoro oppure di rappresentazione emblematica di un processo o di un’emozione.  Come qualsiasi altro elemento naturale esso possiede le due facoltà basilari di distruzione e/o creazione. Da qui il fascino non discreto della sua presenza nel mio lavoro attuale.

            Esistono paralleli di senso tra la forza evocativa del fuoco e quella dell’arte; si può contemplare un’opera, rapiti dall’ energia del suo significato come si può contemplare a lungo il fuoco di un camino, rimuginando e fantasticando sui pensieri suggeriti dal movimento delle sue fiamme, e i pensieri non sono mai banali. 

            Scrive Bachelard nella sua Psicanalisi del Fuoco:” Se tutto ciò che cambia lentamente si spiega attraverso la vita, tutto ciò che cambia rapidamente si spiega attraverso il fuoco. Il fuoco è ultravivente. Il fuoco è intimo e universale. Vive nel nostro cuore. Vive nel cielo. Giunge dagli abissi della sostanza e si offre come un amore. Ridiscende nella materia e si nasconde, latente, sopito come l’odio e la vendetta.” 

            Se al termine fuoco si sostituisce quello di arte il significato non cambia, in questo senso arte e fuoco sono valori “intercambiabili”; l’arte, o quello che noi supponiamo sia, cambia rapidamente come il frutto dell’incendio, della combustione. Muta come il suo senso, anzi ne diviene il senso stesso ( pensiamo alle combustioni di Burri, alle sue  plastiche bruciate che oggettivano nella loro mera esistenza il loro valore artistico).

          Il Complesso di Prometeo attiene al principio della conoscenza, ovvero alla conquista del fuoco come essere sociale più che come essere naturale e la sua essenza vive nella cultura e nella sua manifestazione artistica. 

 

In particolare

            Combustione: reazione chimica di ossidazione che dà luogo a sviluppo di calore e luce.        Combusto: Bruciato, arso dal fuoco. ( diz. Devoto, Oli).

           Nel mio caso il calore è colore, o meglio il colore è materiale mentre il calore è spirituale ( in senso laico).     L’ossigeno dà vita e, nel contempo, la corrode, la sublima nella sua assenza - essenza.   Il tema è questo: le due sempiterne facce della stessa medaglia, ovvero gli opposti nel manifesto formano l’unità della materia. Ciò per quanto riguarda il senso acroamatico (esoterico) del progetto.

            La città è fantomatica: riflessi di luce d’altra origine digitalizzati su carta da stampa semilucida a memoria di un paesaggio notturno rischiarato dalle luci artificiali che disegnano schegge di improbabili edifici; e il calore – colore è il rosso del fuoco che li avvolge e li penetra.   La teoria degli opposti si ripresenta nella impostazione grafica del lavoro. L’immagine è composta su un foglio bianco mediante una inquadratura (regola) di sottili linee compositive che nel contempo la stabilizzano e ne suscitano una visione dinamica.

            L’emozionalità del colore è composta mediante precise linee conduttrici che ne espandono la percezione. La “poesia corrosiva” agisce nei confronti della visione della città quale crogiolo di segni, ombre, riflessi luminosi e opachi. La combustione della città è ossidazione del contenuto simbolico di cui è costituita. La trasposizione dal materiale all’ideale è la sublimazione delle idee e della cultura dell’uomo, di cui la città è metafora e emblema.

             Brucia  la città, brucia l’uomo che la abita; brucia la cultura, brucia l’uomo che ne è abitato.

            Dalla costruzione dell’immagine alla distruzione letteraria della sua origine è il percorso del progetto. E fuoco è catarsi: la perfezione del caos, l’equilibrio del disordine, la stabilità del precario, la dinamica dell’immobilità.       L’opera nega la sua essenza mentre la città brucia.

                                                                                                                                                                                                                                                                                                                 Carlo Merello 2013

 

 

Smalto  su cartoncino, stampa digitale, grafite,  cm 50 x 70 e varie.

    
                                                                                                

 

 

                                          

 

 

 

 

                                     

 

 

 

 

 

                                       

 

 

 

 

 

                                                                
                                                                                 
                                                                  

 

 

 

 

 

                                                                                 

                                                                                                 

 

 

 

                                                                                 

                                                                                                  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